{"id":112,"date":"2018-02-28T00:02:08","date_gmt":"2018-02-27T23:02:08","guid":{"rendered":"http:\/\/secretfires.net\/magazine\/?p=112"},"modified":"2021-03-15T22:00:55","modified_gmt":"2021-03-15T21:00:55","slug":"le-monstre-venu-de-coree","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/secretfires.net\/magazine\/2018\/02\/28\/le-monstre-venu-de-coree\/","title":{"rendered":"Le monstre venu de Cor\u00e9e"},"content":{"rendered":"
A l'occasion des Jeux paralympiques de Pyeongchang, qui se d\u00e9roulent du 9 au 18 mars 2018, saisis d'une pulsion si archa\u00efque qu'elle remonte vers des profondeurs d'une amplitude presque insoutenable, les courageux archivistes de <\/em>Secret Fires Magazine<\/strong> l\u00e8vent le voile sur la correspondance \u00e9pistolaire 2017 de<\/em> Slumpower<\/strong> et son monstrueux Printemps-\u00c9t\u00e9 des Monstres 2. En voici la teneur !\r\n  -Pete a.k.a. Freddy Van Ballast<\/em><\/pre>\n
Quand on aime bien le cinoche depuis longtemps et qu’on regarde un peu en arri\u00e8re, on distingue des moments-cl\u00e9s, on se rem\u00e9more des moments o\u00f9 tout \u00e0 coup un film se faisait l’\u00e9cho d’un besoin plus vaste, recr\u00e9ant un langage suffisamment pertinent pour g\u00e9n\u00e9rer ce qu’on appelle une vague, un courant. Et c’est tr\u00e8s stimulant \u00e7a, de voir appara\u00eetre un langage, des th\u00e9matiques nouvelles ou un nouveau point de vue sur celles-ci, oui, vraiment, y a rien de plus stimulant que de vivre cela en direct, et de se sentir concern\u00e9 par ce langage. Ca peut quasi se ressentir tr\u00e8s personnellement comme une sorte de lib\u00e9ration : enfin, quelqu’un me parle, ou, plus s\u00fbrement, enfin quelqu’un parle \u00e0 ma place.<\/p>\n
\"\"<\/p>\n
C’est ce qui m’est arriv\u00e9 quand j’ai vu Memories of Murder<\/strong> et d\u00e9couvert pour la premi\u00e8re fois ce qu’on appellera par la suite \u00ab\u00a0le cin\u00e9ma cor\u00e9en\u00a0\u00bb. Non pas qu’il ait \u00e9t\u00e9 moins cor\u00e9en avant bien s\u00fbr, mais via une poign\u00e9e de r\u00e9alisateurs, Bong Joon-Ho<\/strong>, Park Chan Wook<\/strong>, Na Hong-jin<\/strong>, et plus r\u00e9cemment Sung Bo Shim<\/strong> via l’excellent Sea Fog<\/strong>, il a fini par vraiment prendre la forme d’un courant global, d’une \u00e9cole, ce qui fait que lorsqu’on entend \u00ab\u00a0cin\u00e9ma cor\u00e9en\u00a0\u00bb aujourd’hui, pour ceux qui y ont d\u00e9j\u00e0 go\u00fbt\u00e9, \u00e7a veut dire quelque chose d’assez pr\u00e9cis. Ces r\u00e9als ont au moins deux point communs : un sens de composition du cadre et de mise en sc\u00e8ne d’une ma\u00eetrise extraordinaire et une volont\u00e9 s’affirmant d’ann\u00e9e en ann\u00e9e de tout d\u00e9construire avec une distance clinique parfois tr\u00e8s kubrickienne. Vraiment tout, et avec une cruaut\u00e9, une m\u00e9chancet\u00e9 assum\u00e9e, si n\u00e9cessaire. Bref, ils ne nous veulent pas vraiment du bien \ud83d\ude09 et semblent s’\u00eatre donn\u00e9s le mot d’ordre d’an\u00e9antir les fondations de notre imaginaire, de nos structures et mod\u00e8les de repr\u00e9sentation, en s’attaquant aux genres les plus codifi\u00e9s et en les renversant plus (The Host<\/strong>) ou moins (le tr\u00e8s m\u00e9chant The Strangers<\/strong>) subtilement. Mais pas que.<\/p>\n
Un cin\u00e9ma de la maladresse<\/h2>\n
Ce qui me touche le plus dans le cin\u00e9ma cor\u00e9en, c’est que c’est un cin\u00e9ma de la maladresse. A trop voir des films, mettons un film de flic, on imagine facilement en cas de souci des gestes ma\u00eetris\u00e9s de la part du flic lui permettant de sortir son flingue au bon moment et, apr\u00e8s quelques tours et d\u00e9tours de viser et tirer sur sa cible pour cl\u00f4turer en gros le grand arc narratif. Bien s\u00fbr, nous avons tous des contre-exemples, des contre-exemples globaux, mais a-t-on vraiment des contre-exemples jusque dans le d\u00e9tail ? C’est plus rare, en g\u00e9n\u00e9ral dans un film, par rapport \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, il y a bien trop de gestes cod\u00e9s excessivement adroits pour \u00eatre honn\u00eates, de dialogues trop fluides pour repr\u00e9senter la communication courante. Pour rendre justice au r\u00e9el, nous avons donc besoin du cin\u00e9ma cor\u00e9en, un cin\u00e9ma qui nous rappelle notre maladresse d\u00e8s qu’un \u00e9v\u00e9nement nous concerne et nous sort de nos sentiers battus, mettant par l\u00e0 m\u00eame en exergue notre extr\u00eame vuln\u00e9rabilit\u00e9. Car le cin\u00e9ma en g\u00e9n\u00e9ral, m\u00eame s’il met en sc\u00e8ne des loosers, est globalement, du comportement des persos \u00e0 leurs interactions, leurs actions, trop bien huil\u00e9es pour \u00eatre r\u00e9elles, cr\u00e9ant une r\u00e9alit\u00e9 n’\u00e9tant finalement propre qu’au cin\u00e9ma, car dans la vraie vie, juste pour qu’une phrase soit vraiment comprise par son interlocuteur, ben c’est pas si \u00e9vident.<\/p>\n
\"\"<\/p>\n
Le cin\u00e9ma cor\u00e9en, par moments, semble nous montrer pour la premi\u00e8re fois de la r\u00e9alit\u00e9 dans la fiction, et \u00e7a fait tout bizarre, l’impression de la voir repr\u00e9sent\u00e9e pour la premi\u00e8re fois, la r\u00e9alit\u00e9, avec tous ses contretemps et ses rendez-vous manqu\u00e9s, ses d\u00e9rapages incontr\u00f4l\u00e9s et dialogues de sourds. C’est absurde, oui, souvent, mais comme les cons\u00e9quences sont souvent tr\u00e8s s\u00e9rieuses, voir irr\u00e9versibles, ce n’est pas un absurde qui met de la distance, non, c’est un absurde chevill\u00e9 au r\u00e9el, ce sont nos vies, plus ou moins, faites souvent de sorties de routes, de d\u00e9tours et de roues de hamster gripp\u00e9es.<\/p>\n
L’absurde n’est donc pas ici un point de vue permettant une quelconque distanciation critique, non, l’absurde c’est la trag\u00e9die humaine m\u00eame et \u00e7a nous concerne \u00e0 chaque instant. Perdre quelqu’un de cher \u00e0 cause d’une glissade. Le cin\u00e9ma cor\u00e9en, c’est un cin\u00e9ma qui nous dit qu’on n’a pas forc\u00e9ment besoin d’apocalypse nucl\u00e9aire pour que l’humanit\u00e9 enti\u00e8re se casse la gueule dans les escaliers ; il pourrait bien suffire qu’un fils et son p\u00e8re ne parviennent plus \u00e0 communiquer, il pourrait bien suffire de rater un train, un seul, ou de ne pas r\u00e9pondre au t\u00e9l\u00e9phone.<\/p>\n
\"\"<\/p>\n
Cette maladresse, finalement plus propre \u00e0 l’homme qu’aux animaux, cette gr\u00e2ce qui fait un peu d\u00e9faut, si peu exploit\u00e9e, si rarement montr\u00e9e, cette vuln\u00e9rabilit\u00e9 de chaque instant, le cin\u00e9ma cor\u00e9en – et plus que tout celui de Bong Joon-Ho<\/strong> – en a quasiment fait sa profession de foi. Pour lui, rien de ma\u00eetris\u00e9 dans le monde des hommes, ce n’est qu’un grand bordel qui ne semble que tr\u00e8s vaguement ordonn\u00e9 via quelques institutions diffusant des modes de programmation communs permettant de ne pas nous rentrer dedans les uns les autres \u00e0 chaque instant, mais ne proposant pas pour autant de direction commune prometteuse, juste une direction commune grosso modo s\u00e9curitaire, pas grand chose de plus qu’une rampe d’escalier. Par cons\u00e9quent, un s\u00e9rieux absolu n’a aucune raison d’\u00eatre, c’est au contraire l’illusion supr\u00eame, le toc ultime. Pire, cette rampe d’escalier, ces institutions qui nous s\u00e9curisent, ne sont-elles pas elles aussi au moins un peu le terreau de notre maladresse m\u00eame, incubateur de langages communs autant que de gestes robotiques d\u00e9glingu\u00e9s et mim\u00e9tiques ?<\/p>\n
De la d\u00e9construction \u00e0 tous les \u00e9chelons<\/h2>\n
Comme on sait pas, on va d’abord d\u00e9construire tout, tout ce qui tient debout, \u00e0 commencer par tous les sch\u00e9mas de repr\u00e9sentation populaire, et on verra ce qui reste \u00e0 la fin. Le chaos absolu, l’enfer partout et \u00e0 chaque instant pour Na Hong-jin<\/strong> (The Strangers<\/strong>), la communication intuitive et la ma\u00eetrise de soi retrouv\u00e9es pour le plus optimiste Bong Joon-Ho<\/strong>.<\/p>\n
\"\"<\/p>\n
Mais dans les deux cas on commence avec une famille fragile, puis on ajoute des mis\u00e8res \u00e0 leur mis\u00e8re, avec un sens du timing et de progression dans la cruaut\u00e9 proche de la vivisection.<\/p>\n
Comment parler des probl\u00e8mes invisibles de toute une soci\u00e9t\u00e9, et pourquoi pas de tout un monde ? Comment rassembler toutes les esp\u00e9rances d\u00e9\u00e7ues d’individus et de tout un peuple ? Comment parler des rapports familiaux, ceux qui la constituent n’ayant jamais appris \u00e0 communiquer vraiment ? Comment leur donner forme, les mettre en lumi\u00e8re ? L\u00e0 encore, un moyen de s’y prendre, c’est d’imaginer un monstre perturbateur, un monstre de proximit\u00e9, un monstre d’ultra-proximit\u00e9 qui, comme toi et moi, est, pour celui qui nous int\u00e9resse ici, souvent franchement maladroit et ne sait pas toujours vraiment ce qu’il fait l\u00e0 ;-).<\/p>\n
The Host<\/h2>\n
\"\"<\/p>\n
GWOEMUL \/ THE HOST<\/strong> (2006)\r\nJoon Ho Bong\r\nimdb<\/a> | allocine<\/a> | rottentomatoes<\/a><\/pre>\n
Pas simple de parler de The Host<\/strong> qui est, haut la main, le meilleur film de monstre que j’ai jamais vu, mieux, c’est tout simplement le meilleur film que j’ai jamais vu tous genres confondus, pas simple donc de lui rendre ce qu’il m’a donn\u00e9. Quand je veux voir un chef d’oeuvre humain, d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9, aussi frappadingue que tragique et puissant, je regarde The Host. Ce film a remplac\u00e9 le Parrain 2, Voyage au Bout de l’Enfer, Terminator 2 et j’en passe. Pire, \u00e0 chaque vision, il grandit. Ma passion pour ce film a subi la m\u00eame mutation que l’esp\u00e8ce de triton de la rivi\u00e8re Han, une croissance aberrante.<\/p>\n
Donc difficile pour moi de parler de The Host, je pourrais dire que c’est formellement le film le plus ma\u00eetris\u00e9 que j’ai jamais vu, avec un travail des seconds et arri\u00e8re-plans qui est de l’ordre non pas juste du g\u00e9nie, mais presque, par moments, du miracle. On peut s’\u00e9clater juste en regardant les arri\u00e8re-plans, c’est dire. Il s’y passe toujours quelque chose, de bord\u00e9lique, d’\u00e9trangement touchant car \u00e9trangement r\u00e9aliste, vu les circonstances en tout cas, avec une gestion du timing et de la chor\u00e9graphie si r\u00e9ussie que tout semble couler de source dans le vautrage collectif.<\/p>\n