Lorsque l\u2019on pense aux films de David Lynch, ce sont parfois certains \u00e9l\u00e9ments tr\u00e8s sp\u00e9cifiques qui nous viennent en t\u00eate, des \u00e9l\u00e9ments que les cin\u00e9philes se plaisent \u00e0 traquer d’un film \u00e0 l’autre. Mais au del\u00e0 du particulier, ce qui peut \u00e9galement nous venir \u00e0 l’esprit, c’est\u00a0cette impression unique et ind\u00e9finissable, \u00e9voquant des abysses lovecraftiennes m\u00eame lorsque Lynch filme un ciel bleu, laissant croire que, d\u2019un film \u00e0 l\u2019autre, \u00ab\u00a0le temps est devenu tout David Lynch\u00a0\u00bb (Pac\u00f4me Thilellement) et que l\u2019univers lui-m\u00eame s\u2019est impr\u00e9gn\u00e9 de l\u2019\u0153uvre, \u0153uvre dont chaque production individuelle (film, musique, arts visuels) semble n\u2019\u00eatre qu\u2019une nouvelle facette.<\/p>\r\n
Dans l’\u00e9ventail de productions de cet artiste complet, il est un pan qu\u2019il ne faut pas sous-estimer\u00a0: celui de la musique. De Eraserhead<\/em> \u00e0\u00a0 Twin Peaks: The Return<\/em> en passant par Industrial Symphony No. 1<\/em>, elle a contribu\u00e9 \u00e0 donner aux \u0153uvres de Lynch cette patte inimitable qui fait son g\u00e9nie. Et si, pour produire albums et bandes sons, il s\u2019est entour\u00e9 d\u2019artistes d\u2019avant-garde durant toute sa carri\u00e8re, c\u2019est avec Angelo Badalamenti qu\u2019il aura la collaboration la plus prolifique.<\/p>\r\n Angelo Badalamenti est loin d’\u00eatre un amateur. Compositeur professionnel, il travaille depuis plus de cinquante ans avec des grands noms de la musique, co-produisant par exemple deux chansons pour Nina Simone au milieu des ann\u00e9es 1960 et travaillant dix ans plus tard avec le pionnier de la musique \u00e9lectronique Jean-Jacques Pelley. N\u00e9anmoins, c\u2019est sa rencontre avec David Lynch qui se r\u00e9v\u00e9lera d\u00e9cisive, en particulier la r\u00e9alisation de la bande son de la s\u00e9rie Twin Peaks<\/em>.<\/p>\r\n